Хлопці не плачуть: що потрібно знати про стилі томбо

Парни не плачут: что нужно знать о стиле томбой

Жінки, які пропагують свободу вибору одягу і пристрасть до чоловічих речей, зустрічалися завжди. Томбо, флэпперс, гарсон – різні слова, у яких одне і теж значення. Вони описують впевнених, бунтівних, сміливих і сексуальних жінок, тих, хто роблять – і мають – що вони хочуть.

З’явилося ще в кінці XVI століття, словом «томбо» позначали дівчаток, які проявляли характер, що вважається типовим для хлопчиків, в це поняття в тому числі і входило носіння чоловічого одягу. Значення слова в деякій мірі все ще актуально і в наш час, але сьогодні воно набуло нових відтінків і абсолютно новий характер.

Розвиток та популяризація цього терміна сталася в кінці XIX і початку XX століть, значним чином завдяки течією суфражисток, і феміністок першої хвилі. А у бурхливі двадцяті стиль досяг піку розвитку, і став періодом звільнення жінок у всіх відносинах, включаючи і свободу зовнішнього вигляду. Адже до 1920-х років жіноче тіло було буквально скуто одягом. Сукні були скроєні так, щоб підкреслити груди і стегна – головні індикатори приналежності до жіночої статі. Для дівчат з’явитися на людях без корсета було немислимо, а носіння чоловічого одягу і зовсім вважалося нонсенсом.

У першій половині XX століття феміністки почали вписувати в свій гардероб речі з чоловічого плеча, впроваджуючи в нього штани, підбираючи до них грубі черевики і забезпечуючи піджаки підплічниками. Дівчата не лише носили чоловічі речі – вони носили і «чоловічі» стрижки. Особливо популярними були «гарсон» і «піксі». Але дівчина-шибеник це не тільки про зовнішній вигляд: вона могла дозволити собі курити сигари і міцно вилаятися.

Епіцентром розвитку стилю томбо був Париж. У Франції дівчат-бунтарок називали просто «хлопчиками» – la garçonne. Першою спробою популяризації стилю можна вважати однойменний роман письменника Віктора Маргеріта. У ньому головна героїня ні в чому собі не відмовляла: чинила, що хотіла, танцювала в клубах, їздила на автомобілі і до всього іншого закрутила роман з жінкою. Звичайно ж, цензура визнала роботу аморальною.

Своєю популярністю і визнанням стиль «томбо» зобов’язаний нікому іншому, як Габріель Шанель. Легендарний модельєр подарувала жінкам необхідну простоту і зручність в одязі. Завдяки Коко в жіночому гардеробі з’явилися піджаки, матроський костюм, в’язані светри, лляні сорочки і всім відомий класичний твідовий піджак, який народився в результаті романа з герцогом Вестмінстерським. Шанель перекроювала його сотні разів, щоб досягти відчуття абсолютного комфорту. Коли крій був доведений до ідеалу, Шанель додала яскраву смужку канта, щоб зробити піджак остаточно жіночим одягом.

Цим рішенням Шанель вдалося продемонструвати суть стилю, яка полягає в тому, що чоловічий одяг – це лише інструмент, який допомагає ще більше підкреслити жіночу крихкість і ніжність. Чоловіче вбрання – це сексуальність, яка і приваблює контрастом чоловічого і жіночого.

У 1920-ті нова модна хвиля поширилася по всьому світу. В Америці, наприклад, однією з найбільш відданих шанувальниць томбо була Клара Боу, яка своїм знаменитим висловом про те, що сім’я і діти – не єдине заняття для жінки, озвучила головну ідею стилю.

Однією з найяскравіших томбо-дівчат по праву була Марлен Дітріх. Вже у 1930 році вона позувала перед фотографом у фраку й циліндрі. Чоловічий костюм став її уніформою і бронею. Вона любила з’являтися в ньому на публіці, немов бравуючи своєю жіночністю в ньому. В 1940-е наступницею спадщини томбо стала актриса Кетрін Хепберн, з’явившись в образі розслабленого джентльмена в твідових брюках кольору хакі.

Під час Другої світової війни стиль томбо пережив друге народження. Дівчатам довелося опановувати чоловічі професії (будівельників, зварювальників, льотчиків). Так в жіночий гардероб увійшла уніформа, яка аж ніяк не додавала жіночності, але значним чином вплинула на сприйняття одягу.

У 1950-і роки в Британії з’явилося молодіжний рух – тедді (Tedds). У Лондоні його члени у своїй одязі надихалися вікторіанської епохою і стилем відомих кравців з Севіл-роу, де розташовувалися самі фешенебельні швейні майстерні. Це в основному були діти багатих батьків, випускники престижних шкіл, перше повоєнне покоління. Молоді люди і дівчата Tedds – бунтарі ранньої епохи рок-н-ролу, які порушували неписані закони суспільства, пили спиртне, палили і голосно тусувалися. Робили вони це в тому числі і з допомогою свого стилю: тедді обох статей носили костюми з довгими піджаками з дорогих і якісних матеріалів, сорочки, черевики-оксфорди і криперсы – черевики на товстій підошві. За жіночну частина образу відповідали аксесуари: брошки, хустки або шарфи.

1960-ті роки стали новим витком революції в культурі tomboy. У той час Ів Сен-Лоран познайомився в одному з паризьких гей-барів зі своєю музою Бетті Катру. Ця зустріч привела його до створення істинно революційної речі – жіночого смокінга. Надалі модельєр створив цілу колекцію чоловічих костюмів для жінок.

У наступному десятилітті томбо-дівчата вже не розбурхували суспільство. Всі стали носити брюки і джинси. Коли здавалося, що нікого вже нічим не здивувати, у 1977 році вийшов фільм Вуді Аллена «Енні Холл», в якому героїня Дайан Кітон вивела стиль абсолютно на новий рівень. Так, створив для стрічки костюми Ральф Лорен представив всьому світу: великий піджак, підтяжки, капелюхи. У той же час Джорджіо Армані почав шити костюми для жінок з м’яких тканин, таких як льон або джерсі, будучи переконаним, що «жінкам потрібна була мода, що робить їх сильнішими».

Парни не плачут: что нужно знать о стиле томбой

Парни не плачут: что нужно знать о стиле томбой

Парни не плачут: что нужно знать о стиле томбой

Парни не плачут: что нужно знать о стиле томбой

Share